SJ:	¿La prosa de García Márquez es muy densa. ¿De qué manera se adapta a la pantalla?
NEWELL:	Lo que reemplaza la densidad de la prosa son las texturas que se pueden lograr en una película. Se muestra cómo era esa época, cómo era el clima. Se puede reinventar el mundo en el que estos eventos tuvieron lugar.
BRATT:	El truco es captar la esencia del mundo que creó Gabo [apodo de García Márquez], pero en términos más amplios. Para nuestra suerte, Cartagena [Colombia, donde se filmó la película] no se quedó corta en la atmósfera específica que nos ayudó a hacer justamente eso. Cartagena es, al mismo tiempo, decadente y gloriosa, empobrecida y rica, y nunca apagada o aburrida. Es una ciudad sensual, calurosa y tentadora.
BARDEM:	La película nunca se parecerá a la novela, es imposible que una película se parezca a la novela original. Porque uno lee la novela y crea sus propias imágenes, mientras que en la película se ven las imágenes del director. Lo que me gustó mucho de la adaptación fue que tiene un cierto sabor; el reto de llevar esta gran historia al cine, el dolor, la ironía, todos estos elementos emotivos estuvieron presentes. Además, sólo el hecho de trabajar en Cartagena: todas las descripciones que hace en la novela aparecen en la filmación. Es tan real, tan viva, tan colorida. Espero que todos puedan ver esto en la pantalla.

SJ:	¿Tuvieron ustedes alguna relación con García Márquez durante la filmación?
NEWELL:	Ninguna con el guión o la producción, más bien nos entregó una serie de notas contundentes y agudas, cerca de seis a ocho páginas, que fueron muy útiles pero que nos mostraron cuán lejos estábamos de lo que el escritor sentía eran los valores de la novela, que eran todos literarios, y sabíamos que no era posible adaptar. Una de las maneras en la que escribe es como hacer masa para strudel, se pliega y se estira hasta que quede delgada. Su prosa es así: en capas. García Márquez dice, “¿Qué hay de mi trabajo de hilvanado?”. Se puede volver sobre el mismo suceso una y otra vez; él ha desarrollado esta estructura en capas, que es imposible adaptar en una película. Solamente podemos ofrecer una versión de lo que ha hecho.
BARDEM:	Su sobrino era mi asistente. De esta manera, tuve la oportunidad de hablar tres veces con él por teléfono. Fue muy amable, siempre tratando de restarle importancia a todas las cosas. La primera vez que lo llamé le dije, “Estoy filmando esta escena cuando él le dice a ella luego de 57 años, ‘Te ofrezco mi promesa de fidelidad y amor eterno’ ”. Le dije, “¿Cómo la hago?”. Y me dijo, “Bueno, solamente sé alguien que quisiera estar en cualquier otra parte del mundo, menos en esa habitación. Él no quiere estar allí”. Como actor yo diría, “Esta es mi oportunidad”, pero él me dijo lo contrario; él quiere estar en cualquier otra parte, que no sea esa habitación. Porque si estuviera en esa habitación, tendría que decirlo, y es tan difícil hacerlo. ¿Qué tan difícil es decir a una mujer, “He estado esperando este momento durante 57 años”?